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2026年01月23日

京舞〜第６回古典芸能を未来へ〜in東京国際フォーラム

昨晩東京国際フォーラムで催された「京舞」は実に七年ぶりの東京公演となるため多大な期待を込めて鑑賞された方もあったのだろうが、個人的には正直いささか喰い足りない印象が否めなかった。それはまず会場が、舞台が観やすいし音響的にも問題ないものの、一人立ちの舞踊が主な公演には間口が広すぎて求心力に欠けた点が大きいかもしれない。また転換幕等の舞台設備が余りにもチャチなのも気になったが、NHKの録画番組に提供する公演だったので、その点の予算は割愛されて当然なのだろう。NHKホールで古典芸能を観るよりは舞台が近いとはいえ、同様のもどかしさを感じたのは確かで、今さらながらに国立劇場の不在が惜しまれたものである。
ともあれ今回これまでの京舞公演と大きく違う印象を受けたのは芸舞妓の舞が一番しかなく、最後に祇園町ならではの「手打ち」を披露したとはいえ、舞は専ら家元五世井上八千代母子の独占だったことだろう。まずは八千代と娘の安寿子が義太夫地で春夏秋冬の景事を舞い分ける恰好で、安寿子は「萬歳」「海女」「鷺娘」の三番を、八千代は「関寺小町」を舞ったが、この「関寺小町」は小品ながらも本公演のハイライトだったといえそうである。初演した四世八千代は恐らく当時の年齢からして枯淡の味わいに終始したことだろうが、今の五世八千代は枯れきれない女の業と色気を漂わせて本行の能のエッセンスを凝縮して見せることに成功した。この件を語ったのは女義の人間国宝竹本駒之助で年齢による相当な衰えを感じさせる声ではあっても、息の詰み方で八千代の舞をしっかり引き立てていた。
その八千代の実子であり後継者と目される安寿子は母親以上にいわゆる「花」を感じさせる時があって、確かな技術も持っているだけに、今回は三番の小品を舞い分けてその力量を分散させたのが惜しまれた。中でも「鷺娘」は別バージョンで井上流の大曲があって、これはどの流派よりも激しい躰の使い方をする至難の演目だけに、現在の躰が最も動く年齢で披露してほしかったと思わざるを得ない。喰い足りない印象を受けた一番の理由はそれかもしれない。
八千代の今回の大一番は「長刀八島」で、当代にこれほど高度な舞を披露できる人はいないと断言できる一方で、期待したほどの切れ味が感じられなかったのは、何しろ四世が若かりし頃の映像をそれこそNHKで何度も見せられているからだろうし、常に体調万全とはいいがたくなった年齢の当人が恐らく一番もどかしい気持ちでいるのではなかろうかと思われるような印象を受けずにはいられなかった。ただ地方の地唄がもっと息の詰んだものであれば、あるいは違った印象になったかも……と惜しまれるところが多々あって、邦楽全体にヴォーカルの低下は避けられないことにしても、今や古典芸能の行く末を案じさせる最大の問題であろう。
ところで「京舞」と銘打った公演でありながら、「長刀八島」のいわば前座？のような形で能の「八島」の後ジテを八千代の弟片山九郎右衛門が演じており、その前に替間(かえあい)の「奈須与市語」を95歳になった野村万作が演じたが、高齢とは思えぬ張りのある声と、一瞬にして素早く膝行(しざり)する姿は本公演で一番ドキッとさせられる至芸だったかもしれない。

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