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2020年02月15日

ヘンリー八世

昨夜はさいたま芸術劇場で「ヘンリー八世」を観て遅くなったのでブログの更新はしませんでした(^^ゞ
英国王の中でもヘンリー八世はアン・ブリンとの不倫？で英国をカトリック教会から離脱させた人物として日本でもよく知られている人物だが、シェイクスピアの戯曲としては決して優れた有名作ではないので、この公演も正直あまり期待しなかったのだけれど、いざ観たら芝居というものは決して戯曲だけで成り立つわけではないのをまざまざと見せつけた非常に面白い舞台であり、それはまた蜷川幸雄没後に同シリーズを引き継いだ吉田鋼太郎演出のみごとな初勝利ともいえそうだった。
この作品が他のシェイクスピア史劇と大きく違うのは、戦乱と結びつかない太平の世に巻き起こる権力闘争を描いた点で、しかもエリザベス一世の誕生でフィナーレになるという風に作者自身に近い時代を扱っているから、当時の詳細な歴史を知らない現代の日本人から観たら理解しづらい内容も多々あるのだけれど、現代にたとえばトランプ政権の側近交代劇が可視化されているふうに当時は観られていたと考えれば、かなり理解しやすくもなるだろう。つまり平和裡における権力闘争が絶対権力者との距離感で成り立つのはいつの時代も変わらないようなのだが、その絶対権力者が現実のトランプ君やアベボンだと全くお粗末な茶番劇にしかならないわけで、ヘンリー八世がいかに魅力的な人物に映るかに舞台の成否はかかっているのだった。従って今公演の成功はタイトルロールに阿部寛を起用した時点で決まったともいえそうだし、この俳優の日本人離れした堂々たる体軀や立派な風貌が今回ほど活かされた舞台はないともいえるかもしれない。
もっとも舞台で実際に活躍するのはヘンリー八世自身よりも彼の信頼を得て権力を獲得しそれを喪って敗れ去るウルジー枢機卿や、彼の寵愛を喪って苦しむキャサリン王妃らであり、彼ら敗残者の視点をくっきりと浮かびあがらせた終幕は実に今回の演出の白眉といってもよさそうだ。ウルジー枢機卿には吉田鋼太郎自身が扮して、その没落するさまをアクティブに熱演。演出全体にもさまざまなアクションを取り入れることで、スタティックな戯曲を面白く見せる工夫が凝らされている。キャサリン王妃に扮した宮本裕子はつとに名女優と認識していたものの、最近は舞台で観た記憶がなく今回久々に魅せられた名演で再認識させられた恰好だ。何しろ王妃としての佇まいが素晴らしく、戯曲で読んだ時よりもはるかに大きな王妃の存在感を舞台で示した。キリスト教会の聖堂を模した舞台装置も戯曲にふさわしく見えたものの、今回やはり特筆すべきは音楽で、チェンバロ？とは違うよね〜何だろう？と気になるほど特異な音色のオリジナル楽器を用いたオリジナル曲が日本人の耳に馴染みやすく、他国の大昔における平和裡の権力闘争劇が妙に身近な話に感じられたところもありました。

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